Avtor Hrvoje Milakovič /26. oktober 202126. oktober 2021 Maščevalni filmi so eni izmed najbolj prijetnih filmov. Ne glede na to, ali so nasilni ali ne, je koncept osebe, ki izvleče najboljše od tistih, ki jim delajo krivico, ena najbolj vznemirljivih stvari v filmu. Kot vsak drugi film jih je precej težko posneti. Recept za dober maščevalni film potrebuje zelo fine in edinstvene sestavine; potrebujete simpatičnega protagonista, nekoga, za katerega občinstvo lahko navija, tudi če je moralnost njihovih dejanj pod vprašajem. Potrebujete tudi nastavitev. Gledanje nekoga, ki divja samo zato, nima nobene teže za tem. In nenazadnje, potrebujete dobro akcijo. Pomembni prizori morajo biti prodorni in vtisljivi. Ali vsak zadnji od njih doseže vse to?
Every Last One of Them je film režiserja Christiana Sesme, v katerem igrajo Paul Sloan, Richard Dreyfuss, Jake Weber in Taryn Manning. Film pripoveduje zgodbo obupanega očeta, ki poskuša najti svojo hčer. Namigi ga pripeljejo do majhnega mesta v puščavi, kjer se bo moral soočiti z zlobnim najemodajalcem in njegovo družino, ki poskušata zaščititi družinsko skrivnost, ki bi jih lahko stala milijarde dolarjev. Torej, ali Vsak zadnji od njih dosega kaj od zgornjih meril? Odgovor je na žalost ne. Vsak zadnji izmed njih si ne more privoščiti dobre akcije. Popolnoma zgreši postavitev in ponuja žalosten izgovor za protagonista.
Postavitev konflikta v maščevalni film je bistvenega pomena. Z njegovo postavitvijo boste gledalce popeljali v misli protagonista, in če je postavitev dovolj dobra, bo vse, kar počnejo med filmom, upravičeno. Vzemite na primer, kaj počne Quentin Tarantino z Nevesto na začetku knjige Kill Bill Vol. 1. To je čudovita postavitev, ker hitro stopimo na Nevestino stran. Želi se umakniti iz posla z atentati. Poročila se bo. Zgrabi svojo drugo priložnost v življenju. Na tej točki vemo, da je morilec, vendar je všečna in želimo, da bi se ljudje lahko odkupili. Ko Bill in njegova ekipa to priložnost vzamejo z mize, se igra nadaljuje. Karkoli Nevesta počne v preostalem delu filma, je povsem upravičeno. Prišlo jim je, samo pustiti so jo morali pri miru.
Enako se zgodi v Johnu Wicku. Postavitev nam pokaže, da je John upokojen, njegova žena je pravkar umrla, da je na žalostnem, slabem mestu. In potem se nekateri idioti odločijo ukrasti njegov avto in ubiti psa. Takrat je občinstvo popolnoma na strani lika. Želimo, da se maščuje, in sočustvujemo z njim kot likom.
Vsak zadnji izmed njih preskoči nastavitev in gre naravnost v ubijanje. Posledica tega je, da se naš glavni lik počuti nesramno in popolnoma na napačni strani situacije. Težko je navijati zanj in film te nikoli ne spravi na njegovo stran. To bi lahko šteli za nov pogled na trop, a na žalost Paul Sloan ne more izvesti takšne igre. Je slab oče in psiho. Film povzroči frustrirajoče gledanje od začetka do konca. Zlobnecem ne gre nič bolje in to postane gledanje filma, kjer samo čakaš, da se vsi ti slabi ljudje pobijejo in končajo to nočno moro.
Brez dobre postavitve, ki bi upravičila nasilje, ki bo sledilo, in brez glavnega junaka, ki bi ga občinstvo lahko zaostalo, potem vsa teža komada pade v akcijo. To je še en vidik, kjer Vsak zadnji od njih pade na tla. To je očitno nizkoproračunski napor in pomanjkanje sredstev je očitno, zato se akcijska koreografija na mnogih točkah filma spreminja iz spodobne v smešno. Filmi kot John Wick in The Raid sta tako visoko dvignila letvico, ko gre za akcijo, da gledanje takšnih filmov preprosto ne pomaga več.
Vizualni videz filma je videti neverjetno poceni, z malo truda produkcijske zasnove in praznih, ravnih okolij. Kinematografija gre za umazan videz, zaradi katerega je puščava videti dolgočasna in nezanimiva. To je tudi nekaj, kar postane nekako nesprejemljivo, ko lahko Sean Baker posname film, kot je Tangerine, z iPhoneom in še vedno napolni zaslon z barvami, dobro kompozicijo in dinamično osvetlitvijo.
Poleg Sloana se preostala igralska zasedba ne znajde nič bolje. To je plačilni nastop in pokaže se, ko nastopijo igralci, kot sta Richard Dreyfuss in Michael Madsen, in se zdi, da so med svojimi zelo majhnimi prizori na avtopilotu.
Ko se film konča in pisci prikazujejo štiri pisce, se mi porajajo številna vprašanja. Med to produkcijo se je zgodilo nekaj res narobe in rezultat je film, ki ga je bolje pustiti na pretočnih storitvah kot nekaj, čemur se je treba izogibati, namesto da bi izgubljali čas za gledanje.