Avtor Robert Milakovič /13. september 202113. september 2021 Gospa v Parizu, ki je neupravičeno hospitalizirana, poskuša pobegniti z enim od svojih skrbnikov. Temelji na romanu Victoria Mas 'Le Bal des Folles.'
Dva brata in sestre vsebujeta in delita osebne skrivnosti v Franciji iz 19. stoletja, družini visoke družbe. Francija. Théophilea (Benjamin Voisin) njegova družina spodbuja, naj se poroči s podobno damo, vendar je nevsiljivo homoseksualec, pozna ga le njegova sestra. Morda imata veliko zaupanja drug v drugega, glede na njune tesne odnose. Vseeno pa je za Theophile verjetno lažje odpreti njegov skrivni obstoj, saj ima sposobnost, čeprav je bila jasnovidka, zaradi svoje sestre Eugénie (izjemne Lou de Laâge).
To je fascinantno in prvo dejanje jukstapozicije v The Mad Women's Ball, ki ga v določenih pogledih piše in režira francoski Treasure Mélanie Laurent (ki prireja istoimenski roman Viktorije Mas kot scenarist Christophe Deslandes ). In čeprav ne pričakujem, da bo Théophile sledila, ko bo Eugénie vržena stran od svoje družine, se mi zdi, da je konfiguracija tega odnosa nepotrebna in potratna. Ne bi me presenetilo, če bi Mélanie Laurent tej različici dodala lik, da bi bila nevarnost pripovedi tako nenadna, da ne bi mogla iti k njemu pozno.
Vendar pa Eugénie neke noči najde namerno dediščino, medtem ko pomaga svoji babici. Eugénie je na jasnem spoznala dejstva o komunikaciji z duhovi, ko jo babica vpraša, kako bi to lahko odkrila. Eugénieja mama jo naslednji dan zbudi in jo čudno in zaskrbljeno pogleda. Nato ji ukaže, naj se pripravi na dogodek za svojega brata in njegovo neizogibno nevesto. Njena mama je nekdo, s katerim se ne vidi iz oči v oči in ima navado narediti napačno stvar, zlasti z zavrnitvijo prihajajoče plesne slovesnosti, za katero meni, da je ponižujoča do žensk. Njen oče (in brat) jo je močno spustil v slavno institucijo Salpêtrière, saj se je bal, kaj bo njihovo darilo naredilo za podobo družine.
Eugénie je v nekaj minutah gola, razčlovečena in označena kot nora. Zaskrbljujoče je tudi prepričanje dr. Charcota (Grégoire Bonnet), da so njegovi postopki hipnoterapije morda znani po histeričnem ženskem pristopu (vključno z damami, ki kupujejo v njegovih odvratnih znanstvenih raziskavah). Obstaja tudi splošno razumevanje, da mnoge dame niso tako kukavice, kot bi si vsi mislili. Nekaterim ženskam, ki so izključene iz svojih družin, je dovoljeno, da napačno razlagajo zločine, so duševno prizadete ali doživijo hudo travmo spolne zlorabe. Dama po imenu Louise (Lomane de Dietrich), ki je bila zlorabljena in padla zaradi očitnih laži, je Eugénie kmalu postala prijateljica in predlagala, da ji moški po imenu Jules (Christophe Montenez) vse to odpelje. Seveda želi vedeti, če.
Rešitev je letni Mad Women's Ball, dogodek, ki je že obstajal v resničnem življenju. Ta dogodek naj bi se soočil s sovraštvom Eugénie, ki se zdaj zdi edina priložnost za lahko noč, a v zakrivljenih in poniževalnih razmerah. Pregled bolnikov, ki se trkajo in trkajo drug ob drugega, je najbolj zapomnjen prizor iz filma, da dosežejo kotel z oblačili in trdijo. To je tisto, kar je vznemirljivo na kraju strašnih muk, tudi če je celoten dogodek namenjen parodiji civilizacije.
V zvezi s tem je žalostno ugotoviti, da se The Mad Woman’s Ball noče od blizu pogledati teh žensk, ki se zdijo vse grozljive zgodbe in o katerih je vredno izvedeti več. Namesto tega se pripoved osredotoča predvsem na sankcije proti Eugénie (zaporedje okrutne psihoterapije lahko povzroči trepetanje). Naredi vse, kar je v njeni moči, da ohrani svoje dostojanstvo (ne dovoli medicinskim sestram, da ji pomagajo pri hoji) in ponovno potrjuje svojo sposobnost komuniciranja z duhovi. Nazadnje, v situacijah, ko, čeprav se je izkazalo za verodostojno, slutijo le, da obstajajo na priročnih parcelah, se začnejo pogovarjati s pokojnimi bližnjimi ali medicinskimi sestrami. Vendar pa različni odgovori medicinskih sester zadostujejo za zagotovitev, da naprava ne zastane.
Geneviève (Mélanie Laurent, ki tukaj dela trikrat) je ena od teh glavnih skrbnic, ki se najbolje odzove, zlasti glede na potrebo po stiku s svojo sestro, ki jo je hudo izgubila. Geneviève na enem samem zaslonu posveti razumno količino časa, da si ogleda svoje zasebno življenje z očetom, v prizadevanju, da bi dosegla zapleteno povezavo med njima, hkrati pa odpravila fascinantne strahote azilnega življenja in bližajočega se Bala.
Čeprav je v osnovi neumno, so predstave Louja de Laâgea in Mélanie Laurent dovolj realistične in plitke, da vse od mučenja spremenijo v neizogiben (s predvidljivimi izidi) drzen pobeg. En lik mrzlično poskuša ohraniti svojo samozavest, medtem ko drugi dvomi v svojo azilno službo. Zato je to dinamika, ki v zadostni meri predstavlja žogico norih žensk, medtem ko se preostanek vrže narazen ali pa se z njim napačno ravna. Težko je tudi priporočiti film, ki mu manjka naturalizem v osrednji zaroti pogovora z mrtvimi dušami in se zdi, da obstaja zato, da bi ta zaplet potisnil naprej.