Avtor Hrvoje Milakovič /9. september 202116. oktober 2021 Očarljiva, nizkoproračunska nenavadnost Sundance Kentuckerja Audleyja in Alberta Birneyja predstavlja svet, v katerem so naše spalne ure naprodaj.
Splošno prepričanje je, da nič ni bolj dolgočasno kot poslušati sanje drugih ljudi. Zaradi tega bi moral biti James Preble, plahi, ljubko brkati junak Strawberry Mansiona, nesrečni lastnik najbolj dolgočasne kariere na svetu. Je davčni revizor, ki mora presejati sanje svojih strank za skrite stroške. V tej ljubkovalni znanstveni fantastiki brez denarja je to čudna logika. Postavljeno leta 2035 v papirnati futurizem in uporniško analogno estetiko ali, natančneje, njeno nesmiselnost je okrepljena z megleno, smešno gradnjo sveta.
Strawberry Mansion v svojem šibkem okviru poskuša doseči marsikaj, od potegavščine nadrealistične farse do fejistične ljubezenske zgodbe skozi čas, ki se občasno umakne protikapitalistični satiri, ki je trenutno usmerjena neposredno. Če se dolgo ne drži nobene naloge, namesto da bi raztreseno kolebalo med briljantnimi mislimi in svetlejšimi slikami, je to narava sanj. V svojem raziskovanju, kam gremo, ko zapremo oči, je film Audleyja in Birneyja veliko bližje iracionalni motnji Znanosti spanja kot klinični arhitekturi Začetka. Številke na obeh straneh bodo verjetno ostale majhne po premieri v Sundanceovem delu NEXT.
Audley, ekscentrični igralec in filmski ustvarjalec, splošno znan kot človek, ki stoji za brezplačnim mikroproračunskim pretočnim spletnim mestom NoBudge, ni znan po tem, da je običajen distributer. Strawberry Mansion pogumno prikazuje svojo miselnost popravi in naredi, začenši s svojim edinstvenim, ustvarjalnim slogom snemanja. Film, posnet digitalno, vendar pretvorjen na 16 mm po montaži, srečno nosi izpihnjeno svetlobo in razmazano filmsko zrno obeh tehnik.
To se zdi povsem primerno za posneto sliko bližnje prihodnosti, ki sta jo sestavila Becca Brooks Morrin in kostumograf Mack Reyes iz mešanih desetletij mode in industrijskega oblikovanja dvajsetega stoletja. Za začetek je Preblejeva tweedova obleka iz 1950-ih v nasprotju z videokasetami iz 1980-ih, ki jih uporablja, da prehaja v sanje drugih ljudi. Le ta absurdna sposobnost postavlja te dogodke daleč v prihodnost; sicer pa je tako, kot če bi atomska eksplozija izbrisala vso post-internetno tehnologijo.
Audley upodablja Prebleja, depresivnega samca, ki nima življenja zunaj službe – razen samotnega uživanja kruto obdelanega ocvrtega piščanca, ki se pojavi tudi v njegovih nočnih morah. Povabljen je v čudovito podeželsko hišo Belle (Penny Fuller), stare ekscentrične, ki nekaj desetletij zamuja s svojimi sanjskimi davki. Ko sprejme njeno povabilo, da ostane za nekaj dni, se loti ogromne naloge, da prebere njeno knjižnico posnetih sanj in ugotovi, katere njene nezavedne misli so živele brez najemnine v njeni glavi. Pri tem izgubi srce za Bellino očarljivo mlajšo osebo (Grace Glowicki) in odkrije blaženost, ki jo je dolgo iskal v sanjski pokrajini, ki niti ni njegova.
To je zapletena situacija, ki ne postane nič lažja, ko se izkaže, da so druge oblasti usmerjene na Bellin zastareli arhiv – ki lahko razkrije grozljivo korporativno zaroto, ki omogoča agresivnemu trženju, da se infiltrira tudi v nebudna življenja širši javnosti. Preprosto si je zamisliti gladko epizodo Črnega ogledala, ki divja s pojmom sanjskega oglaševanja kot paranoične alegorije za našo trenutno dobo izmenjave podatkov in njenih grozljivih, vsiljivih posledic. Pisanje, ki sta ga napisala Audley in Birney, ni slepa za te implikacije, vendar pušča občinstvo, da jih razbere, ko sledi svojim romantičnim sanjam.
Preble in Bella sta nenehno ločena s časom in prostorom ter meddimenzionalnimi oceani v zvezdni pustolovščini, ki se sčasoma vrne k njunemu začetnemu srečanju – za katerega se izkaže, da je bilo namesto tega ponovno srečanje. Te preobrazbe zahtevajo visoko stopnjo muhavosti, še posebej, ko stara Bella (ki jo igra Fuller s sarkastično, mrzlo prostornostjo) izgine v korist svojega mlajšega, manično-piksičnega sanjskega jaza.
V Preblejevem prvem pogovoru z Bello se pozanima o njenem poklicu: njen zmešan, vijugast odziv zahteva številne preobrate, preden pride do besede ustvarjalec okolja, na katero Preble notranje zastoka, preden napiše umetnik. Zdi se, da se ustvarjalci Strawberry Mansiona lahko identificirajo kot eno ali drugo.
Čeprav njihova slika potiska svoje polete domišljije do meja, je veselje v srečni, ročno izdelani izvedbi njene vizije, ki v mešanico vrže vse od škripajočih živalskih lutk do 8-bitnih učinkov. To je slika s preudarnim znanjem o delovanju sanj, v vsej svoji anarhični pripovedni strukturi in krožni psihologiji, in za to ne potrebuje velikega proračuna za domišljijo. Kdo je dal Disneyju monopol nad ustvarjanjem naših fantazij?